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“打过篮球，没进过省队国家队；做过警察，没破过大案要案；开过攀岩俱乐部，没攀岩之前有恐高症，不攀岩后更加恐高；干过银行，进银行工作之前对数字不敏感，进入银行后对数字越发混乱。最喜欢的工作是记者，因为它看上去不像份工作，不打卡不坐班，不用夸女同事瘦了，也不用拍主编马屁，一切拿稿子说话。
“跳来跳去，诸事无成，年近不惑，迷惘至极。想写份遗嘱，写着写着写成了小说《德行》，这是我的第一部小说，于是，我这样一个拧巴的人在虚构的世界里苟活下来。”
这是作家余耕的一段“自述”，余耕是年大热剧《我是余欢水》的原著作者，《我是余欢水》让余耕作品在影视圈里炙手可热。近日，他的中篇小说集《我是夏始之》由作家出版社推出。相比之前的小说，《我是夏始之》的笔触中有无奈也有温暖，生活不再是严苛的苦难，主人公也不是命运的“弃子”，而是自有一种人生延展的轨迹。
余耕擅长用敏感、幽默的文字来制造悲剧，但是这一次，他“于心不忍”了，“这或许与我成为父亲有关，也可能是因为写作是我的救赎”，余耕希望自己的作品能够给读者、观众带来希望。
敏感是一把双刃剑
既能细腻地感受生活，也会使人变得焦虑
中篇小说集《我是夏始之》由《我是夏始之》《以爱之名》《末日降临》《寻亲记》《我是余未来》《魔伽吒》《临摹》七个中篇故事组成。余耕介绍说七部小说的创作时间前后大概有十年时间，“最初这个小说集里还有一篇荒诞的历史小说《沛县往事》，写的是刘邦发迹前的故事，后来被编辑老师剔除了，留下了七个写小人物的中篇小说。所以在这本书的封面上加了一句导语：‘七个故事，关照世间小人物的人生。’虽然没有统一的创作初衷，但是梳理下来发现这七个故事的确有内在联系，都在探讨如何去爱。”
其中，《我是夏始之》讲述的是孤儿夏始之将自己的爱毫无保留地给了丈夫，却发现丈夫在外面寻新欢，两人展开了斗智斗勇、信任崩塌的生活。赵薇评价说“《我是夏始之》是一个有时代呼吸感的女性故事，不动声色牢牢地牵引着你的心。”
对于《我是夏始之》，余耕曾经写了一篇名为《跪在雪地里的自行车》的创作谈，讲述了他小学三年级时对“赵老师”的记忆。赵老师刚出生时被遗弃在县城一个公交车站，被一对农村“五保户”夫妇收养。后来，赵老师考上师范学院，临毕业那年冬天，她的养父母煤烟中毒去世，赵老师再一次成为孤儿。“听到这些传闻后，我年幼的心里顿起怜悯之情。我唯一能够表达怜悯心的方式，是在赵老师给我讲课的时候，我加倍地走神，想象着孤苦无依的赵老师晚上会不会偷偷抹眼泪。因为在我十岁左右的时候，我最害怕的事情就是父母突然死掉。”
赵老师的一次落泪让余耕记忆至今，“一天晚上下过一场大雪，图书馆的窗外是一片空地，被雪覆盖后变得很是平整。边上立着一辆破旧的自行车，自行车上落满积雪。自行车的前轮和车座早就不知去向，缺了前轮的自行车像是跪在雪地上。赵老师讲完课后，出了几道习题让我做。她则踱步到窗前，怔怔地看着窗外雪地里跪着的自行车。等我做完习题抬起头来的时候，看到赵老师的黑框眼镜下有一行闪亮的泪水。”
四十年倏忽而逝，余耕再也没有赵老师的音讯，但是她黑框眼镜下那行闪亮的泪水，仍旧让余耕觉得椎心刺痛。“我时常会想起那个冬天的那场雪，还有雪地里跪着的那辆残缺不全的自行车。我也会试着揣摩赵老师当时的心境，残缺的自行车莫非让她联想到自己残缺的人生？赵老师会不会恨自己的亲生父母？养父母的意外死亡是不是让她有失去亲人一样的痛苦？赵老师后来会不会遇到爱她的男人？……在塑造夏始之这个人物的时候，赵老师讲话的语态始终陪伴着我。我真心希望赵老师和夏始之一样，凭借坚守和执着，填补上原生家庭在她们内心留下的巨大黑洞。就像王尔德所言：一个人，不能永远在心中养着一条毒蛇；不能夜夜起身，在灵魂的园子里栽种荆棘。我的绝大多数小说都是以悲剧或无奈结局，唯独《我是夏始之》有一个幸福结局，我想，这是我为赵老师献上的殷切祝福。”
余耕的创作力显然与他天性敏感有着直接关系，对此余耕也坦承，敏感是小说创作不可或缺的，甚至可以看作是一种写作天赋，“对于一个敏感的人来说，写作灵感会来自方方面面，新闻、网络段子、与朋友闲聊、一个新概念……但是对于生活，过于敏感或许就是一场灾难，因为敏感的人总能捕捉到现象背后的东西。所以敏感是一把双刃剑，既能细腻地感受生活，也会使人变得焦虑。”
没有刻意写女版余欢水
《和平饭店》《异镇》等作品的编剧张莱正在着手《我是夏始之》的剧本改编，他表示夏始之是个耐人寻味的女性形象，早期你会对她所做的一切怒其不争，但深究下去却又会发现一切是有迹可循的，原生家庭、童年的深刻记忆会给人的成长带来难以磨灭的印记，你背负着这个印记一直走下去，走向自己的归宿。夏始之的遭遇不是所有女性的遭遇，但是夏始之的自我成长与内心完善却是值得每个人去
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